李白有一首写杨贵妃的诗,是哪首

李白写杨贵妃的诗词，一共有三首，分别是《清平调》一，《清平调》二，《清平调》三。

但是最出名的就是《清平调》其一。

云想衣裳花想容。

名花倾国两相欢。

可怜飞燕倚新妆。

李白有一首写杨贵妃的诗,是哪首

李白为杨贵妃写的是《清平调词三首》

共三首七言乐府诗。第一首从空间角度写，以牡丹花比杨贵妃的美艳；第二首从时间角度写，表现杨贵妃的受宠幸；第三首总承一、二两首，把牡丹和杨贵妃与君王糅合，融为一体。全诗构思精巧，辞藻艳丽，将花与人浑融在一起写，描绘出人花交映、迷离恍惚的景象，显示了诗人高超的艺术功力

李白有一首写杨贵妃的诗,是哪首

李白给杨贵妃写的诗是《清平调》三首。

李白的《清平调》词三首是在任供奉翰林时，受唐玄宗的旨意而作，并成为当时最盛行的乐曲。

1、《清平调·其一》

唐代：李白

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

这首诗借眼前的牡丹花来隐喻当时的第一美人，衣裳似云霞，容颜似美丽的牡丹，春风吹拂着她，露珠滋润着她；后来更以群玉山，琼瑶仙境来衬托她的华贵与尊荣。浪漫主义的诗人想象奇特，极写牡丹的临风承露、风神摇曳，来碧瑶贵妃之风姿绰约、芳华绝代，说花即是说人，花与人融为一体。诗人奉旨填词亦是超拔卓越，不同凡响。

2、《清平调·其二》

唐代：李白

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

这首诗承接第一首，一气相生。首句写红牡丹受雨露沐浴更加芳香，亦是比喻杨贵妃受君王宠幸。后三句连用神、人两个典故，“云雨巫山”之典故说的是昔日楚王梦游，与巫山神女相会之事，终究属于虚妄，何如今之君王妃子相携赏花，以此衬托出杨贵妃之沐实惠；汉成帝的皇后赵飞燕堪称绝代佳人，犹自倚仗着新妆方能“得似”，衬托出杨贵妃的国色天香。诗人没有直接实咏杨贵妃的容貌，而是用抑扬法，抑神女与飞燕，又用反问句式，更加衬托出杨贵妃的花容月貌及天然风姿。其语言浓艳，字字流葩，使人如觉春风满纸，神往想象贵妃之美。

3、《清平调·其三》

唐代：李白

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

牡丹为名花，贵妃为倾国佳人，两美交相辉映，故长得君王含笑仔细欣赏。牡丹、美人风姿动人，纵然有无限愁恨，一见之下都随春风消解了。开元二十五年，玄宗宠爱的武惠妃病逝，玄宗常为此郁郁不欢，今初得杨贵妃而对名花，无限愁恨都为之消解了。末句点明地点，郡王妃子在沉香亭北双双倚栏赏花。花在栏外，人倚栏杆，多么优雅风流。

这三首诗当时就深受唐玄宗的赞赏，为贵妃所喜爱，更为后世所传诵。

李白有一首写杨贵妃的诗,是哪首

清平调，其一:云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。清平调，其二:一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠，借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

李白有一首写杨贵妃的诗,是哪首

李白为杨贵妃写的诗是《清平调词三首》。

原文：

《清平调其一》：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

《清平调其二》：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

《清平调其三》：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

译文：

其一：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。

其二：像枝红牡丹沐浴雨露散芳香，有杨妃不再思慕神女空自伤。请问汉宫佳丽谁能和她媲美，就算赵飞燕也要靠精心化妆。

其三：名花伴着绝色美人令人心欢，赢得君王满面带笑不停地看。春风中消解了君王无限怅恨，在沉香亭北共同倚靠着栏杆。

赏析：

《清平调词三首》是唐代伟大诗人李白的组诗作品，共三首七言乐府诗。第一首诗中，李白用比喻，拟人，想象等手法从侧面表现了杨贵妃极致的美。第一首诗中，李白用比喻，拟人，想象等手法从侧面表现了杨贵妃极致的美。

第二首诗中，李白连用巫山神女和汉宫飞燕来反衬杨贵妃的美，巫山神女，那是神话中的故事，是虚幻的美，赵飞燕是历史上有名的美人，只化作史书的只言片语，这些当然都比不上现实中的杨玉环。

第三首诗写杨贵妃的美，让盛唐皇帝唐玄宗忘记了人生的苦恼。在这三首诗中，让世人看到了大唐盛世的绝代美人，感受到了令人追慕的盛世风采。